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剧情：
本故事中的小主人公莱娜对即将到来的圣诞节充满了渴望。谁知她发生意外昏迷不醒。这让曾答应莱娜要过个特别的圣诞的妈妈玛丽痛苦不已。后来莱娜终于醒了过来，但她还是错过了圣诞节。玛丽不忍心把事实告诉莱娜。恰巧市长想要开发旅游项目，广泛吸取市民的建议。玛丽也来献策，但是她竟然要求再过次圣诞，遭到了所有人的反对。然而玛丽没有放弃，毅然一个人开始了准备工作。玛丽却发现自己能力有限，只能作罢。正当她想对莱娜说出真相的时候，却发现整个镇子装扮华丽，与过圣诞一模一样。原来玛丽的坚持打动了市民，...
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一家少女收容所试图掩盖令人痛心的虐待罪行，这名步履维艰的记者锲而不舍地展开调查。
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《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格：情感的力量当我开始创作《情感的力量》时，我还没有处于理性的状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我被迷住了，观察着我周围的环境，例如，情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题，以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一个美好的结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了，就像在一场歌剧中，灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感，而是关于情感的组织：它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的；它们是如何组织的，它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的？一般来说，情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说，情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此，人们需要他人的肯定，才能确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的：即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰：在19世纪，歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合：歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。
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在明尼苏达州的一个小镇上，电视台正在报道一年一度的选美比赛。前冠军格拉迪斯·李曼希望确保她的女儿能追随她的脚步。爆炸、灯光坠落和拖车起火证明了这一点。由于李曼家族是镇上最富有的家庭，所以警察对这一切都很放松。尽管如此，主要竞争对手（但很和蔼）安珀·阿特金斯不会……
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一个名叫西纳罗亚的英国女子，一路搭顺风车来到德克萨斯中部见梅乐，她同父异母的姐姐，他们的父亲是一名去世的乡村乐音乐家。没过多久的时间，西纳罗亚就进入了梅乐的生活。她的歌声唤醒了梅乐内心的思绪，抹去了萦绕在他们之间的血缘关系问题。紧接着，家庭争分的到来，开始扰乱梅乐稳定的生活-她的工作，即将来到的婚姻，以及她和母亲本来就僵硬的关系。当这个音乐家的后代把这个陌生人带到小镇的时候，不明的动机被写进了她的歌里，宣示着她多年来，内心积攒的怒光。
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该片由英格维德·韦亚·费尔执导，讲述了一个婴儿不经意间扎进了女孩拉克尔的肚子里，但是她不想要这个婴儿。这个对生活充满渴望的年轻女子有着丰富的想象力，并且她花了不少时间来记录日常生活。因此，忍者宝宝作为...